人民公园里长椅上几个白叟神态错愕，透过上海今世艺术馆半掩的玻璃门，他们能看到一头巨兽正在铁栅栏后愤恨地摇晃巨大的身躯。当有人接近这个被软禁的钢铁怪兽时，它就会、恫吓，由马达牵引，摇晃起锯条做成的骇人尾巴。
它眼冒红光，吼怒凶恶。其实，这是昨天下午开幕的“遥·控”上海今世艺术馆多媒体与互动艺术展上的一件著作，姓名很诗意———“霸王别姬”。一扇半掩的门，将多媒体艺术的冰山一角投射到美术馆之外延伸的展览空间中，并获取群众的反响。
上海今世艺术馆半开半合的门固然是无心之举，观众的反响却早现已在艺术家的预料之中。
已然艺术家现已预设了答案，不管这些答案怎么多元，都将无法跨越艺术家对著作的规划容量，著作自身的技能极限也不会供给更多或许。那么，艺术家为何还需要观众的回馈呢？有几个著作或许能解说这个疑问。
Fabrica（贝纳通通讯研究中心）为这次展览规划创作了一个著作“Piacere”，意大利语中这个词语的意思是高兴。在展厅一整面墙面前放置了一个摄像头，任何人都可以去留下自己在这一刻的印象，到展览完毕的时分，这些印象将连缀成一个影片。也就是说，这个著作放置在展厅里，却呈现未完成状况，好像一个容器，假设没有将观众填充进去，它便毫无价值。是的，容器。这或许是了解展览方式的一个要害词语。
杜震君带来了两件著作。一件著作是一个群像，著作前写了一个手机号，只需观众拨打这个电话，画面中的人们就开端手忙脚乱预备接电话，鸡犬不宁紊乱不胜，让人感受到通讯所代表的遍及联络的现代技能强壮的穿透力。这件著作的含义隐藏在戏谑背面，另一件著作要明晰得多：向杜尚问候的著作“泉”，它采用了男性小便的片面视角，你只需站到那个抽水马桶前，就会有一道水柱呈现，当你脱离，马桶主动冲水。三年前上海东方早报记者正常采访杜震君时，他就谈起过这件著作。假设没有观众触动了感应器，没有那道水柱的呈现，艺术家就没时机经过著作表达自己对艺术本体等问题的见地。观众触发的不仅是一个著作的互动程序，也触发了艺术家的阐释机制。
不管是艺术家飞苹果那个如时空地道一般其实是用密布信息蹂躏观众视听的“洗脑机”，仍是用纤细投影红点的团体运动提醒次序、操控、限制等主题的“天主之眼”，每一件著作确实都有自己绝无仅有的主题，也有艺术家引认为豪的奇妙构思，但是在一个集体的展览上，单个著作自身的含义有必要进入展览全体。就好像这个展览上大多数著作都是系统工程，经由艺术家、工程师、电脑程序员等通力合作而成。
全部的著作在一起营建了一个技能和艺术联手狂欢的气氛。但是，展览现场也有意外的一幕，互动设备著作“有空聊聊么”出了问题无法运行了。一位艺术家神态沮丧地在摆弄着几块集成电路板。这个场景值得玩味，由于现在这个电子狂欢的气氛被打破了。站在束手无策的艺术家面前，清楚看到巫师变成了俗人，奇特的花招被拆穿，全部不可捉摸的表情和论题都跟着某个电子焊接点或电脑程序的毛病成为泡影。观众的疑问和艺术家的为难，相同形成了意味深长的互动和对话。
